A obra Memórias Póstumas de Brás Cubas, escrita por Machado de Assis e publicada em livro no ano de 1881 (após sua veiculação em folhetins em 1880), inova logo em sua premissa central: o protagonista, Brás Cubas, é um "defunto autor", alguém que já morreu e decide dedicar seu tempo no além para narrar a própria trajetória a partir de uma perspectiva privilegiada. A história começa pelo final, com o relato de seu velório e da causa de sua morte, para depois retroceder e percorrer toda a sua vida. A narrativa passa por sua infância mimada no Rio de Janeiro do século XIX, pelos desvarios da juventude, marcados pelo interesseiro romance com Marcela, por seus estudos na Europa e por seus sucessivos fracassos pessoais e profissionais. O ponto central de sua vida adulta envolve o triângulo amoroso com Virgília, uma mulher casada com o influente político Lobo Neves, além de suas tentativas frustradas de alcançar o reconhecimento público, culminando na invenção do inviável Emplasto Brás Cubas, um remédio milagroso que pretendia curar a melancolia humana. Sem grandes heroísmos ou tragédias retumbantes, a vida de Brás Cubas é retratada em sua mediocridade e no egoísmo típicos da elite de sua época, terminando sem realizações memoráveis.

Escrito em primeira pessoa, com uma estrutura não linear e fragmentada, o romance destaca-se pela linguagem elegante, precisa e recheada de ironia, sarcasmo e digressões. Machado de Assis faz um uso brilhante da metalinguagem: o narrador conversa frequentemente com o leitor, comenta o próprio ato de escrever, critica abertamente as convenções do romance tradicional e salta no tempo através de capítulos curtos e dinâmicos. Essa postura de "defunto autor" liberta Brás Cubas de qualquer necessidade de agradar ou de parecer politicamente correto, permitindo uma honestidade brutal ao examinar a futilidade, a hipocrisia e os privilégios da aristocracia brasileira. Embora essa estrutura fragmentada e cheia de divagações possa exigir um ritmo de leitura mais atento daqueles acostumados a enredos mais lineares, a acidez do humor machadiano envelheceu incrivelmente bem, mantendo o texto ágil e provocativo.

A análise da busca por status, das aparências e do egoísmo que atravessa a obra faz com que ela permaneça surpreendentemente atual. Memórias Póstumas de Brás Cubas é considerada o marco inaugural do Realismo no Brasil, assim também como figura em muitas listas das maiores obras-primas da literatura mundial. O famoso balanço final do protagonista, que celebra o fato de não ter tido filhos e, portanto, "não transmitir a nenhuma criatura o legado da nossa miséria", resume o tom cínico e brilhante que percorre todo o livro. 

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Memórias póstumas de Brás Cubas

Por: Machado de Assis

Em 1881, Machado de Assis lançou aquele que seria um divisor de águas não só em sua obra, mas na literatura brasileira: Memórias póstumas de Brás Cubas . Ao mesmo tempo em que marca a fase mais madura do autor, o livro é considerado a transição do romantismo para o realismo. Num primeiro momento, a prosa fragmentária e livre de Memórias póstumas , misturando elegância e abuso, refinamento e humor negro, causou estranheza, inclusive entre a crítica.

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O filósofo grego Aristóteles define a peripécia como a mutação das ações no sentido contrário ao que parecia indicado. Trata-se da reviravolta, da brusca inversão de fortuna pela qual passa o protagonista. Contudo, para que esse recurso possua real valor literário, Aristóteles impõe uma condição rigorosa: a mudança não pode ser um evento arbitrário ou um golpe gratuito do destino. Ela precisa ocorrer de acordo com as leis da verossimilhança e da necessidade. Ou seja, o leitor ou espectador deve sentir que a reviravolta é, ao mesmo tempo, surpreendente e inevitável, decorrente das próprias ações e escolhas prévias do herói.

Essa inversão caminha de mãos dadas com outro conceito crucial da tragédia clássica, a hamartia, frequentemente traduzida como a falha trágica ou o erro de julgamento do herói. É precisamente esse deslize, muitas vezes alimentado pela hybris, a soberba ou o orgulho desmedido que desafia os limites humanos, que planta as sementes para que a peripécia aconteça. O herói age acreditando estar no controle de seu destino, mas suas próprias ações acabam precipitando a sua queda de forma irônica.

Na tragédia perfeita analisada por Aristóteles, a peripécia atinge seu ápice quando ocorre em perfeita simultaneidade com a anagnorise, termo grego para o reconhecimento. O reconhecimento é a passagem da ignorância para o conhecimento. Quando a venda cai dos olhos do protagonista e ele compreende a terrível verdade de sua situação, a peripécia se consuma. É o momento em que a felicidade se converte em infelicidade. Essa transição abrupta e dolorosa engaja a audiência em um processo de identificação profunda, culminando na catástrofe, o desfecho doloroso e destrutivo da trama, e, finalmente, promovendo a catarse, que é a purgação das emoções de terror e piedade no espectador.

O exemplo supremo dessa engrenagem perfeita, citado pelo próprio Aristóteles, é a tragédia Édipo Rei, de Sófocles. Na peça, um mensageiro chega a Tebas com a intenção de tranquilizar Édipo, trazendo a notícia de que o homem que ele acreditava ser seu pai falecera de causas naturais, o que teoricamente o livraria da profecia de parricídio. No entanto, ao tentar acalmar o rei e revelar detalhes sobre sua verdadeira origem para afastar seus temores, o mensageiro acaba revelando que Édipo fora adotado. Essa revelação aciona a anagnorise: Édipo descobre que matou seu verdadeiro pai, Laio, e desposou sua própria mãe, Jocasta. O que deveria ser um momento de alívio transforma-se instantaneamente na peripécia mais devastadora da história do teatro ocidental, precipitando a catástrofe de sua autodestruição e cegueira voluntária.

Embora tenha nascido nos palcos da antiguidade, a peripécia transcendeu a tragédia clássica e se consolidou como um pilar de sustentação da narrativa de todas as eras, incluindo a literatura moderna e contemporânea. Em Otelo, de William Shakespeare, testemunhamos uma peripécia de contornos psicológicos e maquiavélicos. O protagonista, um general outrora seguro e honrado, vê sua fortuna e sanidade ruírem no momento em que a manipulação de Iago atinge o ponto sem retorno. A peripécia se dá quando o amor profundo de Otelo por Desdémona se inverte em um ciúme patológico e assassino, levando-o a consumar a tragédia antes de reconhecer, tarde demais, a inocência de sua esposa e a traição de seu conselheiro.

No contexto da literatura em língua portuguesa, podemos observar a diluição e a sofisticação desse recurso no realismo de Machado de Assis, particularmente em Dom Casmurro. A narrativa de Bento Santiago é construída sob a tensão constante de uma peripécia que se desenrola de maneira lenta e subjetiva. A inversão da felicidade doméstica de Bentinho em relação a Capitu e ao filho Ezequiel não decorre de um evento externo espetacular, mas da progressiva e obsessiva desconfiança do narrador sobre a fidelidade de sua esposa. A peripécia machadiana reside na transição silenciosa da idílica promessa de amor da infância para o isolamento amargo e solitário do "Casmurro" em sua casa de Engenho de Dentro, mostrando que a virada de fortuna na modernidade pode habitar as frestas da dúvida e da própria mente humana.

Aprenda mais sobre esse conceito lendo…

Poética

Por: Aristóteles

O primeiro e mais importante tratado sobre as formas literárias da tradição ocidental, a Poética de Aristóteles (384-322 a.C.) não tem deixado de ser lida e interpretada ao longo de seus 23 séculos de existência. A presente tradução de Paulo Pinheiro, professor de Estética e Filosofia, rigorosamente amparada em notas e atenta às pesquisas mais recentes, faz reviver o texto original de maneira clara e profunda, numa edição bilíngue voltada tanto para estudantes como para leitores já iniciados na matéria.

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Se você tentou acompanhar os avanços mais recentes da física quântica, da inteligência artificial ou do estudo dos buracos negros, provavelmente sentiu uma estranha sensação: as equações funcionam perfeitamente na prática, mas nosso cérebro simplesmente não consegue formar uma "imagem mental" do que elas significam. É o chamado paradoxo da opacidade cognitiva, a tecnologia e os modelos científicos entregam previsões cirúrgicas, mas resistem às nossas formas tradicionais de visualização e narrativa.

Para debater como a literatura e as artes estão respondendo a esse abismo entre o que sabemos calcular e o que conseguimos imaginar, a revista Em Tese, periódico eletrônico do Programa de Pós-Graduação em Estudos Literários da Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG), anunciou a chamada para o dossiê "DE DANTE AOS BURACOS NEGROS: Poéticas do Ininteligível e a Crise da Representação da Ciência Contemporânea".

Historicamente, a literatura e as ciências mantinham um diálogo próximo. De Dante Alighieri a Luís de Camões, a figura clássica da "Máquina do Mundo" oferecia uma visão de cosmos ordenado, visível e arquitetado, no qual a realidade cabia em alegorias claras e inteligíveis.

No entanto, como ressalta o físico Carlo Rovelli e teóricos da ciência contemporânea, a física moderna substituiu as "coisas" por uma rede contínua de "eventos" e interações. Quando a ciência passa a lidar com singularidades em buracos negros, incertezas quânticas, algoritmos inacessíveis de inteligência artificial ou o "tempo profundo" das mudanças climáticas, a intuição humana falha. Entramos em um estado de escassez alegórica.

Organizado pelo pesquisador Danilo de Athayde (UFMG / Universidade do Porto), o novo dossiê propõe investigar as "poéticas do ininteligível": quais estratégias formais e narrativas os escritores, artistas e teóricos vêm criando para dar forma àquilo que escapa aos sentidos e aos modelos clássicos de representação?

A proposta ganha força ao convocar o debate a partir da perspectiva brasileira e latino-americana. Em um cenário marcado pelo diálogo entre os Estudos de Ciência e Tecnologia (STS), História das Ciências e a Filosofia, o dossiê aposta em um "novo humanismo pós-reducionista". A meta é superar a histórica divisão entre as "duas culturas" (humanidades e ciências exatas) sem recorrer ao relativismo ingênuo nem ao determinismo cego da tecnocracia.

Pesquisadores, ensaístas e artistas têm até o dia 30 de setembro de 2026 para enviar suas contribuições através do sistema da revista (seção Faça uma submissão no portal da Em Tese).

A revista Em Tese também mantém fluxo contínuo para artigos inéditos em Teoria da Literatura, Literatura Comparada, Literaturas de Língua Portuguesa e Literaturas Estrangeiras.

Para dúvidas diretas sobre o dossiê, o contato do organizador Danilo de Athayde está disponível via e-mail (danilodeathayde@gmail.com). Contribua e ajude a mapear como a arte e o pensamento crítico traduzem o invisível do nosso tempo.

Mais informações: https://periodicos.ufmg.br/index.php/emt/announcement/view/715

A correta estruturação do trabalho acadêmico funciona como um cartão de visitas para a banca examinadora, demonstrando o zelo metodológico do pesquisador desde as suas primeiras páginas. Nesse cenário, os elementos que antecedem o corpo da pesquisa desempenham o papel crucial de identificar, contextualizar e garantir a autoria do documento, sendo indispensável dominar quais componentes são de inserção exigida para que o trabalho esteja em conformidade com as normas vigentes.

O ponto de partida absoluto de qualquer monografia de graduação é a folha de rosto, o primeiro elemento considerado obrigatório pelas diretrizes de padronização nacional. Diferente da capa externa, que muitas vezes é opcional ou segue regulamentos internos específicos de cada instituição de ensino superior, a folha de rosto é essencial para a catalogação e identificação da pesquisa. Nela, o estudante deve apresentar, de maneira centralizada e hierárquica, o nome completo do autor, o título principal do trabalho acompanhado do subtítulo, se houver, o local de publicação e o ano de depósito. No centro geométrico dessa página, recuado à direita, localiza-se o texto de apresentação, um parágrafo conciso que esclarece a natureza do trabalho, o objetivo da entrega, o nome da instituição acadêmica e, de forma indispensável, o nome do orientador responsável pela supervisão científica da jornada.

Imediatamente após a identificação inicial, o fluxo documental exige a inserção da folha de aprovação, outro elemento pré-textual obrigatório e de suma importância jurídica e administrativa para a colação de grau. Essa folha carrega os mesmos dados básicos de identificação da folha de rosto, mas se diferencia por reservar um espaço solene destinado às assinaturas dos membros componentes da banca examinadora, à data de realização da defesa pública e à nota ou conceito final atribuído ao estudante. A ausência desse documento invalida a homologação da monografia junto aos órgãos de registro acadêmico, tornando sua presença um requisito incontornável para a validação formal de todo o esforço de pesquisa empreendido ao longo do curso.

Avançando na estrutura de apresentação da monografia, o pesquisador se depara com o resumo na língua vernácula, um elemento obrigatório que sintetiza, em um único parágrafo contínuo e sem recuo de primeira linha, os pontos mais relevantes de todo o estudo. A redação desse bloco textual deve expor, com extrema clareza e concisão, o objetivo geral do trabalho, o referencial metodológico adotado, os resultados mais expressivos alcançados e as conclusões finais obtidas. Logo abaixo desse texto corrido, de forma perfeitamente integrada e separadas por pontos, devem ser listadas as palavras-chave na língua pátria, termos estratégicos que resumem os eixos temáticos da pesquisa e que facilitam imensamente a busca e a indexação do trabalho em repositórios digitais de acesso público.

Em perfeita simetria com a síntese em português, a estruturação acadêmica impõe a obrigatoriedade do resumo em língua estrangeira, comumente traduzido para o inglês como abstract. Esse componente deve reproduzir com fidelidade técnica e semântica as informações contidas no resumo nacional, mantendo a mesma estrutura de parágrafo único e contínuo. Sua finalidade é conferir visibilidade internacional à pesquisa, permitindo que a produção científica brasileira seja compreendida e localizada por investigadores ao redor do globo. Da mesma forma, esse texto deve ser acompanhado de suas respectivas palavras-chave em idioma estrangeiro, posicionadas imediatamente abaixo do bloco principal de texto e selecionadas com precisão terminológica para garantir uma indexação internacional eficiente.

Por fim, encerrando a sequência de elementos que preparam o leitor para a introdução do tema, encontra-se o sumário, o último componente pré-textual obrigatório de uma monografia de graduação. O sumário atua como o mapa anatômico da pesquisa, consistindo no reflexo exato das divisões, capítulos, seções e subseções que compõem o desenvolvimento do trabalho, acompanhados de suas respectivas páginas iniciais. A numeração das páginas que compõem o sumário deve ser feita com extremo rigor estético, garantindo que o alinhamento dos títulos e das folhas correspondentes facilite a navegabilidade do leitor e o acesso imediato a qualquer parte da obra, fechando com maestria a porção introdutória da monografia.